New Indian-Chennai News + more

ஆழ்வார் பாசுரமோ பெரும்பாலும் ஆற்றுப்படுத்துவது. ஆண்டாளுடையதோ ஐக்கியப்படுவது. ஆழ்வார் பாசுரங்களோ அடிமையுறுவதில் ஆனந்தம் காண்பன. ஆண்டாள் பாசுரங்களோ விடுதலைக் குரலின் வீச்சுடையன.
ஒருத்தியால் பாடப்பெற்றதென்றாலும் திருப்பாவைக்கும் நாச்சியார் திருமொழிக்கும் அடிப்படை வேறுபாடு ஒன்றுண்டு. நாச்சியார் திருமொழி காதல் லயத்தில் கனன்ற பாடல்கள். அவை பெரும்பாலும் தன்னுணர்ச்சியில் விளைந்தவை. திருப்பாவையோ யாம் பெற்ற இன்பம் பெறுக இவ்வையகம் என்னும் பொது உணர்ச்சியில் பூத்தவை.

‘மல்லாண்ட திண்டோள் மணிவண்ணனுக்கென்றே சில்லாண்டு வளர்ந்த செல்வி கண்ணனையே கணவனாய் வரிப்பேன்’ என்று கனவு கண்டாள். ‘அவரைப் பிராயம் தொட்டு ஆர்த்தெழுந்த தடமுலைகள் துவரைப் பிரானுக்கே’ என்று காதல் வஞ்சினம் கண்டாள். அவன் தோள்சேர என்ன வழி என்று எண்ணிக்கிடந்தவள் ஆயர்மங்கையர் கைக்கொள்ளும் பாவை நோன்புற்றாள். அவளுக்குத் திருவில்லிபுத்தூரே ஆயர்பாடி ஆயிற்று. தன்னையும் தம் தோழியரையும் ஆயர் பாவையர் ஆக்கினள். வடபெருங்கோயிலான் திருக்கோயிலே நந்தகோபன் குடிலாயிற்று. கல்லான கடவுளே கண்ணனாகினான். அகமும் புறமும் தம்மைத் தாமே தகவமைத்துக்கொள்ளக் கடவுளை ஓர் ஊடகமாய்க் கைக்கொள்கிறார்கள் ஆயர்குலத்துத் தாயர்கொழுந்துகள். 

“நெய்யுண்ணோம்; பாலுண்ணோம்; நாட்காலே நீராடி மையிட் டெழுதோம்; மலரிட்டுநாம் முடியோம்; செய்யா தனசெய்யோம்; தீக்குறளை சென்றோதோம்” -என்று பெண்மைக்கெல்லாம் பொதுவாகத் தன்மைப் பன்மையில் பாடிக்கொள்கிறாள். ஆனால் திருப்பாவையின் 19ஆம் பாட்டிலும் நாச்சியார் திருமொழியிலும் பெண்மைக்கென்று அந்நாளில் இட்டுவைத்த கொடுங்கோடுகளை ஆண்டாள் தாண்டியதெங்ஙனம்? கன்னி கழியாத ஒரு பெண்ணின் பாலியல் உரையாடலுக்கு எது அடிகோலியது?

“குத்து விளக்கெரியக் கோட்டுக்கால் கட்டில்மேல்
மெத்தென்ற பஞ்ச சயனத்தின் மேலேறிக்
கொத்தலர் பூங்குழல் நப்பின்னை கொங்கைமேல்
வைத்துக் கிடந்த மலர்மார்பா! வாய்திறவாய்”

என்ற சொல் விடுதலை ஆண்டாளுக்கு அருளப்பட்டதா அல்லது அகவெழுச்சியின் அத்து மீறலா?

உரைகாரர்கள் இதற்கு வேறுபொருள் கூட்டித் தம் தீராப்புலமையின் திமிர் காட்டுவார்கள். “குத்துவிளக்கு என்பது குரு உபதேசம். கோட்டுக்கால் என்பன நான்கு புருஷார்த்தங்கள். மெத்தென்ற பஞ்சசயனமாவது தேவ, திர்யக், மனுஷ்ய, ஸ்தாவர, அப்ராண ரூபமான ஜீவர்கள். மேலேறி என்பது இவ்வுயிர்களுக்கு மேம்பட்டவன்” என்று பிரபந்த ரட்சையில் வைணவாச்சாரியார்கள் வலிந்து விதந்தோதினாலும் அதை நயம் பாராட்டல் என்று சொல்லவியலுமே தவிர நியாயம் பாராட்டல் என்று சொல்லவியலாது. இதற்கு நேர்பொருளே ஏற்புடைத்து.

கோட்டுக்கால் என்பது யானைத் தந்தத்தால் நிறுத்திய கட்டில்கால். பஞ்ச சயனம் என்பது அன்னத்தூவி, இலவம்பஞ்சு, செம்பஞ்சு, வெண்பஞ்சு, மயிற்றூவி என்ற ஐந்தும். தான் வாய் வைக்கும் இடம் இந்த ஐந்தும் கடந்த மேன்மை கொண்டதாய்த் திகழ வேண்டுமென்று அந்த ஆறாம் பொருளைக் கண்ணன் கண்டடைகிறான் என்று கொள்வது கவிதை நயம்.

“மத்தளம் கொட்ட வரிசங்கம் நின்றூத முத்துடைத் தாமம் நிரைதாழ்ந்த பந்தற்கீழ் மைத்துனன் நம்பி மதுசூதனன் வந்து கைத்தலம் பற்றக்” கனாக்காணும் கோதையாள் பாசுரத்தில் தமிழ் வெட்கமறுத்து விளையாடுகிறது. கொழுந்தமிழும் – செழுந்தமிழும், பழந்தமிழும் – இளந்தமிழும் வசந்த காலக் கிளைகளில் கொழுந்தெழுந்து வருவதுபோல் குழைந்தெழுந்து வருகின்றன. 

மறுபடியும் ஒருபடி மேலேறுகிறாள் ஆண்டாள். கண்ணனின் வாய்ச்சுவையை அறிய விழைகிறாள். எவரிடம் கேட்பது? அவனோடு உறவாடிய உயர்திணைப் பெண்கள் உண்மை சொல்லார். ஆகவே அவன் இதழோடு உறவாடிய அஃறிணைப் பொருள் ஒன்றை அவாவுகிறாள். அதுதான் அவன் ஊதுகின்ற வெண்சங்காகிய பாஞ்ச சன்யம்.

“கருப்பூரம் நாறுமோ கமலப்பூ நாறுமோ
திருப்பவளச் செவ்வாய்தான் தித்தித்தி ருக்குமோ
மருப்பொசித்த மாதவன்றன் வாய்ச்சுவையும் நாற்றமும்
விருப்புற்றுக் கேட்கின்றேன் சொல்லாழி வெண்சங்கே”

ஆண்டாள் பாடல்களின் உச்சம் என்று சொல்லலாம் இந்தப் பரவசப் பாசுரத்தை.

கண்ணன் வாய்வைத்த சங்கே சொல்! அவன் இதழில் கற்பூரம் மணக்குமா? தாமரையின் வாசம் வருமா? இனிக்குமா? அதன் சுவையென்ன? மணமென்ன? என்பது பொருள். “சங்கே நீ உப்புக்கடலில் பிறந்தாய். இனிக்கும் இடம் கிட்டிற்று உனக்கு. திருத்துழாய்ப் பாத்தியில் மணத்தோடு பிறந்தவள் நான். எனக்கேன் இக்கண்ணீர் உப்பு?” என்ற உள்ளார்ந்த தமிழ் நயம் இதில் ஊடாடிக் கிடக்கிறது. ஆண்டாள் இறைத்த நீர் கண்ணன் என்ற கழனி சேர்வதற்கு முன்னால் தமிழ் என்ற வாழையைத் தழைக்க வைத்திருக்கிறது.

‘காதலுற்ற செய்தியினை மாதர் உரைத்தல் வழக்கமில்லை’ என்ற மரபு சங்க இலக்கியத்திலேயே மீறப்பட்டிருக்கிறது. ‘என் உயவுநோய் அறியாது இந்த ஊர் துஞ்சுகிறதே என் செய்குவேன்? முட்டிக்கொள்ளவோ எவரையேனும் தாக்கவோ வாய்விட்டுக் கதறவோ’ என்ற பொருளில் இயங்கும் ‘முட்டுவேன்கொல், தாக்குவேன்கொல்’ என்ற ஒளவையார் பாடல் அந்த மரபை உடைத்ததுதான்.

கன்றும் உண்ணாமல் கலத்திலும் சேராமல் பசுவின்பால் நிலத்தினிழிந்து வீணாவதுபோல் எனக்கும் பயன்படாமல் என் தலைவனுக்கும் பயன்படாமல் என் அழகைப் பசலை உண்டு போகிறதே என்ற பொருளில் எழுதப்பட்ட ‘கன்று முண்ணாது கலத்தினும் படாது’ என்ற வெள்ளிவீதியார் பாடலும் மரபு மீறல்தான். ஆனால் மணமான பெண்களின் குரல்களாக அவை கேட்கின்றன. ஆண்டாளுடையது கன்னிக்குரல். அப்போதுதான் பூத்தெழுந்த மலரின் புதுக்குரல். “கொங்கைமேல் குங்குமத்தின் குழம்பழியப் புகுந்தொருநாள் தங்குமேல் என்னாவி தங்கும்” என்று பாயிட்டுச் சொல்லும் தனிமொழியை வாய்விட்டுப் பாடிய குரல் ஆண்டாளின் அகக்குரல். கனவு காணும் வேளையிலும் கலவிகண்டு விண்டுரைக்கும் துணிச்சலும் சுதந்திரமும் ஆண்டாளுக்கு வாய்த்தது எப்படியென்று ஆய்வுலகம் ஆச்சரியமுறுகிறது. 

ஒரு மனிதனோடு எனக்கு மணவினை இல்லை என்று உறுதிப்பட்ட பெண்ணை என்செய்வது என்று பெரியாழ்வார் கலக்கமுற்றபோது, கண்ணன் அவர் கனவில் தோன்றியதாய்ச் சொல்லப்படுகிறது. ‘ஆழ்வீர்! நின்மகளை யாமே மணக்கிறோம்; உங்கள் திருச்செல்வியை திருவரங்கம் அழைத்து வாரும்’ என்று பெரியாழ்வார்க்கு ஆணையிட்ட பெருமாள், பாண்டிய மன்னன் வல்லப தேவன் கனவிலும் தோன்றித் ‘திருவில்லிப்புத்தூர் சென்று முத்துச்சிவிகை ஏற்றி ஆண்டாளைத் திருவரங்கம் அழைத்து வாரும்’ என்று ஆணையிட்டதாகவும் சொல்லப்படுகிறது.

பல்லியம் முழங்க மறையவர்கூடி வாழ்த்தொலி வழங்க, போகும் வழியெங்கும் பூச்சிதற, நாற்படையும் ஊர்ந்துவர, பேரங்கம் முழுக்க அழகுற்ற பெண்ணாள் சீரங்கம் வந்து சேருகிறாள். திருவரங்கக் கோயில் புகுந்து, வளர் தந்தையை வணங்கி வழிபட்டு, காதல் நடைநடந்து ஆதிசேடன் கடந்து, திருமால் திருவடி வருடி அவனோடு கலந்தாள்; ஐக்கியமுற்றாள். 

இங்கும் சில வினாக்கள் விளைகின்றன.

கடவுள் மனிதவடிவில் வந்து மனிதப் பெண்ணை மணந்து போவது உண்டு; வள்ளியும் முருகனும் போல. மனித வடிவத்திலேயே கடவுள் காதல் உண்டு; கண்ணனும் ராதையும் போல. ஆனால் கடவுள் திருவுருவத்தோடு ஒரு மானிடச்சி கலந்தாள் என்பது பூமிதனில் யாங்கணுமே காணாதது.
ஆனால், அர்ச்சாவதாரமாகிய விக்கிரகத்தோடு குருதியும் இறைச்சியும் கொண்ட ஒரு மானிடப் பெண் கலந்ததுண்டா என்ற கேள்விக்கு விடைசொல்ல ஓர் ஆவணமும் இருக்கிறது.

“குலசேகரப் பெருமாள் தமது புத்ரி சோழவல்லியை அழகிய மணவாளப் பெருமாளுக்குத் திருமணம் செய்வித்துத் தமது சொத்தை ஸ்ரீதனமாகக் கொடுத்துத் திருமண்டபம் கட்டிய செய்தியும்” – என்ற குறிப்பு எஸ்.கிருஷ்ணசாமி அய்யங்கார் பதிப்பித்த ‘கோயிலொழுகு’ நூலில் காணப்படுகிறது.

ஆண்டாள் பெரியாழ்வார்க்குப் பிறந்த பெண் இல்லை ஆதலாலும், அவள் பிறப்பு குறித்த ஏதும் பெறப்படாததாலும், ஓர் அந்தணரே வளர்த்திருந்தாலும், குலமறியாத ஒருத்தியைக் குலமகளாய்க் கொள்ள சாதிக் கட்டுமானமுள்ள சமூகம் தயங்கியிருக்கலாம் என்பதனாலும், சமூகம் வழங்காத பாலியல் சொல் விடுதலையை ஆண்டாளே ஆவேசமாய் அடைந்துவிட்டதாலும், கோயிலுக்குப் பெண்ணைக் காணிக்கையாக்குவதை அரசும் சமூகமும் அங்கீகரித்ததாலும் கலாசார அதிர்ச்சி தரத்தக்க முடிவுக்குச் சில ஆய்வாளர்கள் ஆட்படுகிறார்கள். 

அமெரிக்காவின் இண்டியானா பல்கலைக்கழகத்தின் சுபாஷ் சந்திர மாலிக்கை ஆசிரியராகக்கொண்டு வெளியிட்ட “Indian movement - some aspects of dissent, protest and reform” என்ற ஆய்வு நூலில் ஆண்டாள் பற்றி இப்படி ஒரு குறிப்பு எழுதப்பட்டிருக்கிறது :

“Andal was herself a devadasi who lived and died in the Srirangam Temple” – பக்தர்கள் இதை ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள். ஆனால் ஆணாதிக்க எதிர்ப்பாளர்களும், சமய சமூக மறுப்பாளர்களும் இதை எண்ணிப்பார்ப்பார்கள்.

சமண – பெளத்த சமயங்களின் கடுநெறிகளுக்கு மாறாய்த் துய்ப்பின் கதவுகளைத் திறந்துவிட்ட அக்கால மத நெறிகளின் குறியீடாகத்தான் ஆண்டாளைப் பார்க்கலாம். ஆண்டாளின் பிறப்பு மறைவு இரண்டின் மீதும் விடை அவிழாத வினாக்கள் இருந்தாலும் ஆண்டாளின் தமிழ் நூற்றாண்டுகளின் தாகத்திற்கு அமிர்தமாகின்றது. “எண்ணம் திண்ணியதாயின் எண்ணியதெய்துவாய்” என்ற நிபந்தனையற்ற நம்பிக்கையின் நிதர்சனமாக ஆண்டாளைப் புரிந்துகொள்ளலாம்.

“கண்ணன் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒரு கடவுள் தத்துவம். தன் காலத்திற்கு முன்கூட்டியே பிறந்துவிட்டவன் கண்ணன். இன்னும் சொல்லப் போனால் மிகமிக முன்கூட்டி. அதனால் அவனைப் புரிந்துகொள்வது வருங்காலத்தின் சாத்தியமே தவிர நிகழ்காலத்தினதன்று” என்ற ஓஷோவின் கூற்று உண்மையாயின் கண்ணனைப் புரிந்துகொண்ட இறந்தகாலத்தின் எதிர்காலம் என்றே ஆண்டாளைச் சொல்லத் தோன்றுகிறது.

ஒன்றையே நினை – ஒருமுகப்படு – ஒப்புக்கொடு – நம்பு – கருதியதில் உறுதிகொள் – வினைப்படு - வெற்றியுறு என்ற தத்துவம் ஆண்டாளுக்கும் கண்ணனுக்கும் மட்டும் உரியதன்று. தலைவனுக்கும் தொண்டனுக்கும், நண்பனுக்கும் நண்பனுக்கும், கணவனுக்கும் மனைவிக்கும், தந்தைக்கும் மகனுக்கும், சத்தியத்திற்கும் வாழ்வுக்கும் இதுவே உரியது.

எட்டாதன எட்டுவதற்கும் கிட்டாதன கிட்டுவதற்கும், மனிதகுலத்தின் முதல் மூலதனம் நம்பிக்கை மீது கொள்ளும் நம்பிக்கைதான்.

இறைவனையும் இயற்கை இறந்த நிகழ்வுகளையும், கட்டமைக்கப்பட்ட பிம்பங்களையும் கழித்தபிறகும் ஆண்டாள் அருளிச் செல்லும் அருஞ்செய்தி இதுதான்.

In the twelve Azhwars, eleven were male. This one was the only Female Azhwar.But this one who wasready to spread her saree front and lay with perumal, supersedes all other male Azhwars in the creamy language, in the beauty of tamil, in the flexibility of emotion, in the tone of rights. What is the reason?

In the voice of Kulasekara Azhwar, "May the destiny be, me born as a little fish in the cool glens of Thiruvenkatam, where flowers spill nectar", a devotees choice of want on salvation alone becomes the foremost. In the poem of Boodhathaazhwar, "I who wrote this song that bestows wisdom, with love as the lamp, endearing involvement as the lubricant ghee,and knowledge as the wick of the burning torch, dedicated myself to the service of the Lord", the tenderness of a devotional mind stands high.

In the hero heroine mindset (the Nayagan Nayagi Bhavam) of Nammaazhwar, sending message through Kurugu birds to Perumal, who resides in Thiruvavandoor, emotions do not cross the truth/logic. As a one who suddenly transformed to Vaishnava, having mixed thiruneeru and wearing thiruman, the emotional flow falls tumbling in prosody.

But Andal's emotion is a flood; falling from the high, leaping and searching the low places. That is a boundless flooded jungle stream. That is why Vaishnava Aacharyas say in joy, "The devotional moral of other Azhwars may represent the high stream, but Andal's represent the low stream".

The poems of Azhwars are mostly to get in the right way. But Andals poem do amalgamation. The poems of Azhwars cite joy in servitude. But Andals poem does have the voice of liberation.

Though Thirupaavai and Nachiyaar Thirumozhi were sung by one person, there is a fundamental difference. Nachiyar thirumozhi poems were sung in the burden of love emotions. They were mostly composed in a self emotional mindset. But the poems in Thirupaavai, were blossomed from the feeling, "May this world get joy as I got".

She dreamt, "I the Selvi, grew making flower garlands for Manivannan who has the wrestling shoulders, will have that Kannan himself as my husband". She raged saying, "My amorous breasts have swelled and grown mature precocious, prays make haste and deliver them to Krishna, Lord of Dvaraka". She, who thought, which was the way to meet his shoulders, observed the Paavi nonbu practiced by Ayar women. Srivilliputhur became her Ayarpadi. She made herself and her friends as Ayar women. The temple of Vadabadrasayi became the asylum of Nandagopa. The god made of stone became Kannan. The mothers of Ayar clan adopt God as a medium, for adapting themself with the self.

She mentions herself singing in plural as, "We shall abstain from milk and Ghee. Bathing before dawn, we shall not line our eyes with collyrium, nor adorn our hair with flowers. Regaining from forbidden acts, avoiding evil tales".

But how come Andal crossed the line of severe restriction prevalent in those days with Thirupaavai 19th poem and in Nachiyar Thirumozhi? What led to the sexual conversation of a woman, who had not lost virginity?

She says, "Speak, O Flower chested one, lying in a room with a lamp of oil burning softly, ascending on a soft mattress of five ingredients, over an ornate tusk legged bed, resting the flower coiffure Nappinnai’s breasts on your chest!". Was this liberty of speech granted to Andal? Or  was it a breach of mental excitement?

Commentators may add other meaning to this, manifesting their inexpiable poetic impudence. Though Vaishnava acharyas, have astonishingly interpreted in this strain as, "Lamp means the Guru's instruction. Tusk legs means the four Purusharthas (Dharma, Artha, Kama, Moksha). Soft mattress of five ingredients means embodiment of the souls, viz.deva, driyak, manushya, sthavara, aprana. Ascending on a bed and lying means the one, who is supreme to these creatures" and so on in Prabhandha Rakshas, that may be said as flattering beauty, but not be held as a justified felicitation. The direct meaning alone is agreeable here.

Tusk legged bed means, a bed standinf on elephant tusks.  Five ingredient of the mattress are swan's feather, silk cotton, red cotton, white cotton and pea**** feather. To mean that Kannan, finds a sixth place for resting his mouth other than thes five soft ingredients is the beauty of poetry.

In a poem where Kodhai dreams, "Drums beat and conches blew under a canopy of pearls on strings. Our Lord and cousin Madhusudana held my hand in his", tamil sports there leaving apart the shyness. As the sprouts arise in the branches of the spring season, plump and rich, old and young tamil arises flexibly.

Andal ascends a step further. She tends to know the taste of Kannans mouth. whom to ask? Live women who were in relationship with him, won't tell the truth. So, she desires to have an inanimate thing, which had a relation with this lips. That was the white conch shell, Panchajanya he blew often. " Tell me, O White Conch, I am eager to know. Does the mouth of our killer-of-the-rutted-tusker Lord Madavan bear the aroma of camphor, or the fragrance of lotus? Are his auspicious lips sweet to taste?"

This ecstatic poem may be said as the peak of Andal songs.

The meaning of which is "O conch, in which Kannan has placed his mouth. Does the aroma of camphor be smelt in his lip? Does it smell as the lotus? Will it be sweet? What is its taste? What is its fragrance?" An inherent tamil beauty is interactive here as, "O conch, you were born in the salty sea. But you had a sweet place. I was born with fragrance in a tulsi garland. Why do I have this salty tears?" The water puddled by Andal, has sprouted the Tamil plantain, before reaching the Kannan field.

By saying, "Women, who are afflicted with love, don't usually tell that message" the legacy has been violated in Sangam literature itself. The poem, "Shall I dash or Shall I attack?", meaning "What may I do? This town sleeps without knowing my disease. Shall I dash, or shall I attack whomsoever, or shall I cry lamenting" by Avvaiyaar has also violated the legacy.

The Poem, "drunk not by the calf, attaining not the vessel", meaning "As the cow's milk that is drunk not by the calf, attaining not the vessel, spilling waste in the floor, so my beauty is eaten by lust disease, without being useful to me or to my lord" by Vellivedhiyaar is also a violation. But they are heard as the voices of wedded women. Whereas, Andal's voice is of a virgin.The new voice of the flower that blossomed just then. Andal's mind voice composes a poem in an unique articulation "If only he will give this serf of his the bliss of union one day, erasing off the Kumkuma smeared on my breasts, I may live". The possibility of the courage and the liberty that Andal had,  in beholding sexual union even when dreaming and speaking the subject which is not spoken, drives the research scholars to a surprise.

When PeriyAzhwar being agitated by the thought, "What to do with a girl, who is in this determination, that she may not wed a mortal?", it is said Kannan appeared in his dream. It is said that Perumal commanded PeriyAzhwar, "O Azhwar, I am to wed your daughter. Bring your Thiruchelvi to Thiruvarangam", and then appearing in the dream of king Vallabha Deva too and commanded, "Go to Srivilliputhur, and having Andal in the pearl palanquin, return to Thiruvarangam".

"Diverse musical instruments roaring, the crowd of Brahmanas blessing, flowers scattering all the way, in the pursuit of four forces, the beautiful woman arrives at Srirangam. Entering into Thiruvarangam temple, worshiping her foster father, walking romantic, crossing Adhisesha, touching the feet of Thirumal, she got united with him".

Some questions arise here too.

(We know) God comes in human form and weds a human woman; like Valli and Muruga. God's love is there in human form too; like Kannan and Radha. But for a human woman to unite with a divine form of God is not seen in the world elsewhere.

But Can a human girl, made of flesh and blood able to unite with a God manifest idol? There is document too to answer this question.

A note that, "The news of, Kulasekara Perumal, having bestowed his daughter Chozhavalli in marriage to Azhagiya Manavala Perumal, giving his property as dowry and constructed a divine hall" is found in the book called "Koyilozhugu", which was published by S.Krishnaswamy Iyengar.

Because Andal was not born to PeriyAzhwar, and because nothing have been obtained (as evidence) about her birth, and because the caste-based society would've been in hesitance to accept one as noble, whose clan is unknown, even when she was fostered by a brahmin himself, and because Andal herself attained the sexual freedom of speech in fury, which was denied by the society, and because offering a girl to a temple was approved by the government and the society, some research scholars tend to take a conclusion, which may be a culture shock.

In the book "Indian Movement: some aspects of dissent, protest and reform", which was authored by Subhash Chandra Malik and published by Indiana University of America, is mentioned, "Andal was herself a devadasi who lived and died in the Srirangam Temple".

Devotees would not accept this. But the ones againt male domination and the ones in denial with the religious community would consider this.

Andal must only be perceived as the symbol of the principles laid by the religion of those days, which opened the gates of pleasure, discrepent to the severe principles of Jain and Buddhist religions. Though no answers have untied the questions, both in the birth and the demise of Andal, her tamil becomes a nectar to the centuries of thirst. With the unconditional belief that, "You will meet what you think, if the thought be strong", Andal would be understood obviously.

If Osho's speech, "Kannan is an inconcievable divine philosophy. Kannan has born much in advance to his time. Infact more and more advanced. Therefore understanding him is possible (only) in future; but not present" would be real, it seems to say, Andal was that future, which understood Kannan in the past.

The philosophy of, "Think about one - Concentrate - Entrust - Believe - Determine in thought - Act - Obtain victory" is not the right of Andal and Kannan only. It is the right of a master and slave, friend and  a friend, husband and a wife, father and a son, truth and life too.

The first capital of human race to attain the unattainable and to get the ungettable, is the belief in believing.

It appears to say, even after deducting God, the natural events of the past and structured imagery, that this is the special message granted by Andal.